2012年9月6日，據(jù)博文深圳翻譯公司瞭解到，近期對(duì)於那些被《百年孤傲》中混亂的人物名字和關(guān)係弄暈而拋卻閱讀它的讀者來(lái)說(shuō)，1985年出版的《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是他們尊崇加西亞·瑪律克斯的又一次機(jī)會(huì)。在結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)近四分之一世紀(jì)的盜版史後，2012年8月27日，經(jīng)由授權(quán)的簡(jiǎn)體中文版《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》第一次以完整譯本的面貌進(jìn)入中國(guó)大陸。與去年《百年孤傲》的譯者范曄一樣，該書(shū)譯者楊玲也非常年青，而她對(duì)這部經(jīng)典的重譯，也同《百年孤傲》一樣引發(fā)了翻譯界的諸多爭(zhēng)議。

譯者：我想帶給讀者目生感

《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》是瑪律克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)後寫(xiě)的第一部小說(shuō)，西班牙語(yǔ)首印量是《百年孤傲》的150倍，長(zhǎng)久以來(lái)，“窮盡愛(ài)情的可能”已成為這本書(shū)的標(biāo)籤：忠貞的、放蕩的、畸形的、電光石火的、長(zhǎng)生永世的……都在書(shū)中蔓延開(kāi)來(lái)。余華在新書(shū)首發(fā)會(huì)上說(shuō)：它不像《百年孤傲》那麼震撼人心的，它是深入人心的，兩者同樣了不起。

毫無(wú)疑問(wèn)，任何文學(xué)在異國(guó)的重生都必需倚賴于翻譯，尤其像瑪律克斯這樣偉大的拉美作家。為此，哥倫比亞駐中國(guó)使館文化參贊路易士先生特別感謝了楊玲，稱翻譯《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》這本書(shū)的工作“非常偉大”。

儘管業(yè)界對(duì)該書(shū)此次重譯的水準(zhǔn)質(zhì)疑頗多，中國(guó)社科院外文所所長(zhǎng)陳眾議仍是對(duì)楊玲的翻譯工作給予了稱讚，甚至以為新譯品質(zhì)超越了舊譯：“老版固然並不壞，但楊玲譯得更好。”隨後，陳眾議幽默地把楊玲和《百年孤傲》的譯者范曄比作西班牙語(yǔ)翻譯界的金童玉女。

發(fā)佈會(huì)上，楊玲羞怯地坐在余華、學(xué)者止庵、陳眾議三個(gè)男人的最外邊。這位年青的大學(xué)女教師此前翻譯過(guò)西班牙作家恩裡克·維拉·馬塔斯寫(xiě)的《垂直之旅》。新版《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》出版方“新經(jīng)典”的責(zé)任編纂黃寧群告訴本報(bào)記者，對(duì)於這樣一部偉大的愛(ài)情小說(shuō)，更適合女士翻譯，看過(guò)楊玲老師之前的作品，覺(jué)得很合適，試譯後決定由她執(zhí)筆。

讀過(guò)新版《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》的人不難發(fā)現(xiàn)，楊玲的一大特點(diǎn)就是直譯。“我的基本原則是直譯，假如過(guò)多運(yùn)用漢語(yǔ)本身的成語(yǔ)或者俗語(yǔ)，會(huì)使原文中很多鮮活的細(xì)節(jié)失去色澤，甚至被消解。我想帶給讀者一點(diǎn)點(diǎn)目生感，瑪律克斯之所以偉大，就是由於他在良多尋常的事物中讓讀者感慨感染到了目生，這種目生感也是我儘量留存的，這也是中國(guó)讀者閱讀外國(guó)文學(xué)的一種樂(lè)趣。”

直譯引質(zhì)疑

然而，對(duì)於直譯，卻引來(lái)了些許質(zhì)疑?；蛟S由於瑪律克斯天馬行空的語(yǔ)言，以及老一輩翻譯家的筆調(diào)已深入人心。讀完楊版翻譯，有人覺(jué)得新版《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》喪失了瑪律克斯語(yǔ)言的美感和氣力。網(wǎng)友“奔跑的藍(lán)”以為：瑪律克斯引進(jìn)中國(guó)的作品裡，《百年孤傲》不管舊版仍是範(fàn)曄版，再或者《我不是來(lái)演講的》，都能強(qiáng)烈地感覺(jué)到作者佈滿南美濕潤(rùn)的雨林氣味的語(yǔ)言風(fēng)格，可謂一脈相承，非?，斅煽怂?，但到了新版《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》好像斷了。

某媒體文化主編也表示：“新譯本太過(guò)平庸，以至讓人懷疑瑪律克斯的寫(xiě)作水準(zhǔn)，好在有之前的譯本參照，讓讀者得以看到了天才的寫(xiě)作和野心。”

事實(shí)上，在一個(gè)習(xí)慣論資排輩的社會(huì)裡，當(dāng)年青譯者的“對(duì)手”是老一輩翻譯家時(shí)，尤其在文學(xué)領(lǐng)域，招致?tīng)?zhēng)議可謂在所難免。

面臨質(zhì)疑聲，新版《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》責(zé)編黃寧群告訴本報(bào)記者：“質(zhì)疑者可能未必讀過(guò)原文，《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》和《百年孤傲》本身就是兩部風(fēng)格迥異的作品，楊玲老師已經(jīng)譯出了瑪律克斯文字的魔力。讀者不能總戴著有色眼鏡看待新生代譯者，先入為主地以為他們學(xué)問(wèn)不夠。”新版《百年孤傲》譯者、三十歲出頭的範(fàn)曄也對(duì)記者說(shuō)：“所謂新一代是相對(duì)而言，春秋肯定不是評(píng)論譯者最重要的指標(biāo)，一位前輩譯者與另一位之間的差異可能弘遠(yuǎn)於與某個(gè)"新生代"之間。”

對(duì)於永恆的譯本比較題目，在發(fā)佈會(huì)尾聲，作為主角的楊玲也給出了自己的回答：“老一輩翻譯家有他們的語(yǔ)言風(fēng)格、他們的社會(huì)文化背景，我可能沒(méi)有他們那樣的底蘊(yùn)，但我有的是20年來(lái)中國(guó)的變化帶給我的一些新鮮感……真正完美的翻譯是不可能的，翻譯只能像數(shù)學(xué)上的極限一樣，不斷貼近作家的意思，何況是我這樣年青的譯者。”

楊玲自信而忸怩地說(shuō)道。

翻譯人才流失

楊絳先生曾說(shuō)，翻譯是一項(xiàng)苦差事，得同時(shí)伺候兩個(gè)主子，一個(gè)主子是原文作品，另一個(gè)主子是譯本的本國(guó)讀者，他們要看到原作的本來(lái)面貌，卻又得依順?biāo)麄兊恼Z(yǔ)言習(xí)慣。錢(qián)鐘書(shū)先生更是把翻譯比作“戴著手銬和腳鐐舞蹈”。的確，翻譯是一個(gè)寂寞的行當(dāng)，就像陳眾議所言，不管譯得多好，好像都是作家的功勞。

無(wú)可避免的，當(dāng)老一輩翻譯家退出舞臺(tái)，像楊玲和範(fàn)曄這樣的年青譯者勢(shì)必將承擔(dān)更多重任。不管你喜不喜歡他們的翻譯，都必需珍惜他們的存在，由於現(xiàn)實(shí)擺在眼前：拉美文學(xué)翻譯人才正在流失。

早有媒體報(bào)導(dǎo)，因?yàn)槿鄙賰?yōu)秀的譯者，比擬于英文和日文在海內(nèi)的大量引進(jìn)，拉美文學(xué)的引進(jìn)少得可憐。事實(shí)上，拉美文學(xué)翻譯的燦爛是在上世紀(jì)八十年代，以雲(yún)南人民出版社的《拉美文學(xué)叢書(shū)》為代表，湧現(xiàn)出良多高品質(zhì)的拉美文學(xué)翻譯作品。這之後，發(fā)展勢(shì)頭日漸式微。

而今，大多數(shù)拉美文學(xué)的譯者全憑愛(ài)好，多年不變的千字幾十塊錢(qián)的翻譯費(fèi)還不足以G口。對(duì)此，範(fàn)曄表示：“實(shí)在至少在西語(yǔ)界，並不缺少人才。假如存在也應(yīng)該和報(bào)酬有關(guān)，我的一位學(xué)子說(shuō)過(guò)，喂耗子料而求千里駒，豈可得乎。”

黃寧群編纂也對(duì)記者說(shuō)，因?yàn)槲膶W(xué)翻譯的報(bào)酬不及商務(wù)翻譯，良多小語(yǔ)種專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的同學(xué)不願(yuàn)意去做文學(xué)翻譯。青年作家、翻譯於是（筆名）更是告訴記者：“文學(xué)翻譯作者在這個(gè)時(shí)代沒(méi)有受到公正的待遇，新一代學(xué)子就無(wú)法心安理得地選擇語(yǔ)言藝術(shù)作為自己終生鑽研的事業(yè)。浮躁的社會(huì)裡，要人安心翻譯大量小語(yǔ)種作品，卻不給人活路，人才必然流失，文學(xué)翻譯的品質(zhì)和數(shù)目也必然堪憂。”

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