索菲亞?科波拉有部片子叫《迷失東京》，英文名是《Lost in Translation》，直譯就是“在翻譯中迷失”。這種迷失與地點無關(guān)，只是行走世界通常會碰到的一種迷惘。
　　初到格雷厄姆斯敦時，筆者也差點被這種迷惘俘獲。東開普省的蒼茫草原，賦予了這座小城淒清的氣質(zhì)。大風(fēng)和暮色，讓人辨不清身處的時空。待到走近一些，竹籬外、街燈下、總部大廳裡，漫山遍野全是五花八門的海報——過去的一周，激情與靈感在此，如潮起潮落。
　　南非國家藝術(shù)節(jié)（“National Art Festival”）固然冠以“國家”二字，但從組織者的性質(zhì)和運作方式看，這是不折不扣的民間藝術(shù)節(jié)，一切都是“從群眾中來，到群眾中去”。仔細(xì)想想，“National”實在是“全國（範(fàn)圍）的”之意，若認(rèn)為它是政府主持的官方流動，則也掉進“lost in translation”的誤區(qū)。
　　中國駐南非大使館文化參贊尹亞利告訴我們，這個非洲規(guī)模最大的藝術(shù)節(jié)，組委會只有6個人，資金和絕大多數(shù)人力都來自企業(yè)和社會集團。有時，你必需嘆服國外大型藝術(shù)流動的低姿態(tài)和形式的靈活。
　　但要在這樣一個僅有數(shù)萬人口的小城協(xié)調(diào)600多家藝術(shù)集團、近2500場音樂會、話劇、歌劇、片子、展覽、跳舞、脫口秀等各種類型和規(guī)模的演出，藝術(shù)節(jié)的組織工作難免疏鬆和不給力。省雜技團團長林防只有一句話，“集中留意力，把任務(wù)完成好”。
　　1956年景立的福建省雜技團走南闖北，為無數(shù)的人們送去情誼與歡樂。今年之前的四個春節(jié)，他們年年在澎湖與臺灣同胞共賀新年。旅途奔波、聚少離多早已是家常便飯。面臨目生的語言和環(huán)境，團員們舉重若輕。這些80後和90後們自信，福建雜技的魅力將在舞臺上見分曉。這份自信，源自該團先後出訪50多個國家和地區(qū)的經(jīng)驗，以及法蘭西共和國總統(tǒng)獎、莫斯科馬戲節(jié)金獎等十幾個國際馬戲大賽金獎的榮譽。
　　果然，7日傍晚的藝術(shù)節(jié)總部演出開始前一小時，記者手中厚厚的一捧節(jié)目單已被索要一空。去年中國文藝的亮相，讓見慣了西方和本土藝術(shù)的人們更加期待福建藝術(shù)團的表演。一位從伊麗沙伯港趕來的觀眾得知藝術(shù)團沒有在伊港演出的計畫，露出了誇張的遺憾神色。
　　中國舞獅、滑稽轉(zhuǎn)盤、草帽戲法、肩上花盤……遲到的觀眾發(fā)現(xiàn)，想看演出只能“疊羅漢”?？恐型ト龢堑闹?，膽大的黑人青年站在椅背上，用雜技的方式看雜技。繩技《舞者》，演員們在10米見方的舞臺上完成高難度的騰躍，讓趴在舞臺邊沿的孩子們驚得連連撤退退卻。魔術(shù)師變出中國結(jié)送給大家，眼疾手快的小觀眾又像中了彩票一般興奮。
　　在這座位于全城制高點的紀(jì)念館裡，觀眾不時屏住呼吸，而後將緊張和驚喜用口哨和尖叫盡情開釋。1820年，殖民者在這個山包上建立了第一個軍事?lián)c，如今它已是多元藝術(shù)彙聚融合的橋頭堡。福建雜技，則又一次成為中國藝術(shù)的代表，領(lǐng)受經(jīng)久不息的掌聲。藝術(shù)節(jié)首席執(zhí)行官伊茲梅爾告訴我們，良多觀眾向他詢問，為何不讓中國藝術(shù)團多演幾場，哪怕一場也好！8日的市區(qū)巡遊，福建藝術(shù)團的姑娘小夥一泛起，市民們就圍攏過來，“折殺”無數(shù)菲林。
　　9日晚在南非全國學(xué)校藝術(shù)節(jié)開幕式上，中國藝術(shù)團的日程由去年的20分鐘串場演出增加為一個半小時的專場。那些帶著些許狐疑和好奇走進戲院的中學(xué)生們，瞬間就被佈滿東方文化元素和高難度技巧的節(jié)目“秒殺”，頻頻起立鼓掌；當(dāng)草帽戲法帶有拉美風(fēng)情的樂聲響起後，年青的觀眾們即興合唱起來，為臺上的演出伴奏。歌聲之齊整、響亮，不亞於默契的合唱團。這種交融和呼應(yīng)，正應(yīng)了那句老話——藝術(shù)無國界。
　　“Thanks for the memories（誇姣的回憶感謝打動不盡）”，藝術(shù)節(jié)會刊《CUE》將這句謝語送給了所有介入者。固然只有短短四天，福建雜技人卻在這裡留下了值得保藏的一幕。