近日，著名詩(shī)人、翻譯名家余光中翻譯的海明威經(jīng)典名作《老人與海》首次與大陸讀者見面。然而，人們?cè)谛老部吹矫易g作的同時(shí)，也不禁陷入沉思：為何外國(guó)名著的譯者多是業(yè)界的老人，而中青年的翻譯者卻鮮有人知？若干年后，誰將支撐中國(guó)的翻譯界？確實(shí)，看似繁榮的圖書出版業(yè)，文學(xué)名著作品翻譯卻成為了只有少數(shù)名家撐場(chǎng)的冷門。而中青年譯者，或是投身于暢銷書的翻譯，或是只做商業(yè)翻譯，專注于研究名著翻譯者鳳毛麟角。偶有一些“精曉”各國(guó)語言、翻譯多國(guó)著作的作家，遍查之下恍然發(fā)現(xiàn)，原來“宋瑞芬”“李斯”之流，不過是冒版譯者掛名，拼湊抄襲而成的劣質(zhì)“譯本”。難怪網(wǎng)友驚呼其為“史上最牛翻譯”。
難道，大師真的離我們遠(yuǎn)去了嗎？
譯者的青黃不接
近幾年，我國(guó)的翻譯數(shù)量和品種極其豐富，可以稱得上“翻譯大國(guó)”，卻很難稱之為“翻譯強(qiáng)國(guó)”。魚龍混雜，粗制濫造之作充斥著整個(gè)翻譯界。
一些出版社出于經(jīng)濟(jì)效益的考慮，大批重譯外國(guó)文學(xué)作品，尤其是古典名著，使得一些經(jīng)典名著的版本多達(dá)十幾二十個(gè)。而與中青年譯者相比，老翻譯家的知識(shí)結(jié)構(gòu)、語言功底自然更有優(yōu)勢(shì)。于是，部分老翻譯家便把精力用在了為某出版社推出某名著的第十幾個(gè)譯本上來，而新作品，卻鮮與世人見面。
《世界文學(xué)》主編、翻譯家余中先曾說過，文學(xué)名著盡管翻譯和出版眾多，但其中重復(fù)的多。20世紀(jì)以來，一些尚未成為經(jīng)典的優(yōu)秀作品翻譯不夠，特別是外國(guó)七八十年代新生代作家作品被忽略。
此外，譯本在翻譯質(zhì)量上也是參差不齊。有的出版商為了降低稿酬上的成本，隨便找些翻譯者對(duì)付，有的譯者雖精通外語，但對(duì)于哲學(xué)、語言學(xué)、人類學(xué)等專業(yè)術(shù)語的了解卻捉襟見肘，導(dǎo)致抄襲他人譯作現(xiàn)象嚴(yán)重。往往這樣的譯本，并沒有正規(guī)署名，有的根本無法查到譯者的真實(shí)身份。
著名翻譯家李文俊先生告訴記者，在翻譯《押沙龍，押沙龍》時(shí)，一個(gè)句子有時(shí)就要譯一天的時(shí)間，第二天再進(jìn)行修改，譯完后，還要整個(gè)修改一遍。這本書耗費(fèi)了李老3年多的時(shí)間。在此書的前言，李老曾這樣描述自己譯完后的心情，“那天下午4時(shí)45分，我將圓珠筆一擲，身子朝后一仰，長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了口氣：總算是完成了。這是我譯的第四部福著，我對(duì)得起這位大師了……我今后再不專注于自己的圍城了……”然而，始終割舍不下的李老，后來還是翻譯了福克納的作品。
與此形成鮮明對(duì)比的是，曾有媒體曝出一些翻譯狂人，他們十年翻譯二十幾本世界學(xué)術(shù)名著，結(jié)果讀者讀十幾頁就挑出四五十處錯(cuò)誤。一本《杰克·韋爾奇自傳》被挑出1800多處錯(cuò)誤，而萬眾矚目的《哈利·波特7》，為了追求世界同步，要求譯者3個(gè)月完工，結(jié)果出現(xiàn)了讀者反饋“粗糙，看不出原版的意境”。
對(duì)此，上海譯文出版社文學(xué)編輯室副主任黃昱寧透露，由于對(duì)版權(quán)時(shí)效性的高度重視，很多出版社為譯者預(yù)留的時(shí)間非常有限。很多譯者拿到一本原版書，往往幾個(gè)月就得拿出譯稿，致使圖書市場(chǎng)出現(xiàn)大量粗制濫造的譯本。而出于壓縮成本的考慮，一些出版社只支付給譯者相當(dāng)?shù)土母宄辏@也導(dǎo)致一些只求賺快錢的“無良翻譯”得以從中漁利。
面對(duì)出版界種種陋習(xí)，面對(duì)方平、楊樂云、楊憲益等大師的相繼去世，以及一些老翻譯家們進(jìn)入古稀之年，很多人不禁感嘆：這是一個(gè)告別大師的時(shí)代……
無奈的現(xiàn)實(shí)
“卅載辛苦真譯匠，半生飄泊假洋人。”中國(guó)著名翻譯家楊憲益生前曾這樣感慨。確實(shí)，作為一個(gè)翻譯者，首先要做到的，就是耐得住寂寞和辛苦。而目前國(guó)內(nèi)翻譯界以及社會(huì)的現(xiàn)狀，導(dǎo)致很多人已無法忍耐寂寞和清貧，早早地投身到更有“錢途”的事業(yè)中去了。
日本暢銷書作家村上春樹的“鐵桿譯者”林少華就曾深表憂慮地說：“國(guó)內(nèi)翻譯的稿酬標(biāo)準(zhǔn)還是十幾年前的。現(xiàn)在的知識(shí)分子，干別的輕輕松松就能掙上五六百元，有什么必要費(fèi)老大的勁兒，絞盡腦汁去翻譯那一千字呢？”
李文俊老先生也表示，自己能夠拿到千字七八十元的稿費(fèi)，已經(jīng)是出版社對(duì)他這樣的老翻譯家表示出“客氣”了，再版的時(shí)候，也會(huì)象征性地得到出版社每本幾毛錢的印數(shù)費(fèi)。而普通的譯者，稿酬最多也就是千字60元。因此，翻譯一本書，一般就是幾千元，多的能達(dá)到一萬多一點(diǎn)。而上世紀(jì)五六十年代，稿酬就已經(jīng)達(dá)到十幾二十元了。這也使得當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)一批譯者愿意在家里從事這項(xiàng)工作，像傅雷、汝龍等，都是這么過來的。然而，后來物價(jià)在漲，稿酬卻并沒有相應(yīng)上漲，往往稿子交給出版社，何時(shí)出版又是個(gè)未知數(shù)，稿費(fèi)甚至被一拖再拖。很多老翻譯家為之奮斗終生，而年邁后，甚至沒錢看病吃藥。為此，傅雷曾經(jīng)特意致信上海市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)反映情況。
據(jù)悉，我國(guó)出版界目前通行的做法是，無論稿件質(zhì)量高低，譯者的基本稿酬都是千字60元。而國(guó)內(nèi)大多數(shù)出版社也都采用一次性付酬的辦法，即譯著交稿后付印發(fā)行，無論最終是否成為暢銷書，都與譯者沒有關(guān)系。這樣的稿酬制度，使得國(guó)內(nèi)的文學(xué)翻譯界流失了大量的優(yōu)秀譯者，很多有著良好語言能力和文化積淀的人，都轉(zhuǎn)行去做了商業(yè)翻譯，就連影視作品的字幕翻譯，也可以達(dá)到千字160~180元。
“并不是所有人都適合做文學(xué)翻譯，因?yàn)閺氖逻@個(gè)行業(yè)，首先要有天生的藝術(shù)敏感，以及扎實(shí)的中文和外文功底。”在《世界文學(xué)》副主編高興看來，能夠堅(jiān)持從事翻譯工作的人，是非常值得尊敬和敬佩的，然而，文學(xué)作品翻譯卻并沒有在現(xiàn)實(shí)中得到很好的尊重和重視，這也直接導(dǎo)致了目前翻譯界面臨諸多窘境。比如在大學(xué)和科研單位，發(fā)表學(xué)術(shù)論文是一項(xiàng)必經(jīng)的任務(wù)。而耗時(shí)長(zhǎng)、花費(fèi)心血多的翻譯作品，并不能作為一項(xiàng)學(xué)術(shù)成果以及評(píng)職稱的標(biāo)準(zhǔn)。因此，很多人的精力只得用在了所謂的“學(xué)術(shù)”上。當(dāng)然，在這個(gè)多元、復(fù)雜的時(shí)代，文學(xué)被邊緣化，也是不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)。此外，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)引進(jìn)的外國(guó)作品琳瑯滿目，翻譯更新速度的加快，也使得很多優(yōu)秀的作品被淹沒在圖書市場(chǎng)的海洋中。